这是一件很难做到的事情。韩国电影正在与故事的力量竞争，在我看来，故事比好莱坞的视觉效果更重要。这一点，再加上马克斯·冯·西多（Max Von Sydow）作为中心人物安德烈亚斯·温克尔曼（Andreas Winkelman）的高耸表演，以及伯格曼最伟大的合作者丽芙·乌尔曼（Liv Ullmann）、比比·安德森（Bibi Andersson）和埃兰·约瑟夫森（Erland Josephson）的出色支持，创造了真正令人震惊和真正令人难忘的东西。再或者是凡哥潜移默化的调教起了作用，角色默认，反正香雪没告诉小姨实情。。“给我找我将雨薇跟妃妃保护起来，我让司徒轩吃了那么大的一个亏，他肯定不会善罢甘休的。这与事实相去甚远，当焦点集中在一个或另一个上时，该节目最薄弱的情节就会出现。"一群杂乱无章的人被迫在一家由贪婪、讽刺但温文尔雅的阿莫斯·布拉德福德（一个完美无情的乔治·祖科）经营的偏远旅馆寻求庇护，因为一场肆虐的雷暴淹没了桥梁和道路。"我很久以前看过这部电视电影，但仍然记得在它的一个半小时里让我兴奋不已。“我们在火中失去的东西”使用视觉主题、支线故事、人物陪衬、镜像和对话中的细微重复作为发展更宏大主题的方式。无论电影镜头多么审美，如果电影中没有核心深层的含义来支持它们，它们就一文不值。